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国创3D动画《武庚纪》
在国创动漫内容日渐丰富的2017年,一部由玄机科技出品制作的国创3D动画《武庚纪》吸引了笔者的注意。除了脑洞大开、对封神榜故事的重构和玄机槽点满满的人物建模外,笔者最在意的,还是原著漫画《封神纪》的两个香港作者郑健和、邓志辉。
对于国创漫画的发展,港漫一直是个绕不过的话题。 漫画《封神纪》
关注有妖气漫画平台的朋友可能知道,同样由他们创作的西游题材漫画《西行纪》正在连载,ID是马赛克工作室,点击量已有9700万之多。
西游题材漫画《西行纪》
硬朗丰富的人物设定、细腻流畅的分镜和复杂写实的画风线条依旧是港漫的最大特点,这和承袭日本少女漫风格的内地国漫还是有很大区别的。而且在模式运作上,香港商业漫画先于内地近30年,模式更加成熟,有更多的经验可以借鉴。
郑健和
作为目前香港商业漫画的主流作者之一,郑健和的从业经验并不少。从加入老牌港漫公司邝氏出版社、编写《魔神传》出道,到转投海洋创作公司,再到2006年自立门户组成一本创作,他的作品长期占据香港本土市场的销售榜。
漫画《野狼与玛丽》 电影《野狼与玛丽》海报
2016年台湾拍摄的小成本口碑之作鬼马cult电影《野狼与玛丽》,也改编自郑健和的同名漫画。
当然,这并不是原创港漫第一次进入内地的文化市场。早在2001年,由马荣成漫画作品《风云》改编而成的电视剧《风云之雄霸天下》就风靡内地,刮起了一阵武侠旋风。
步惊云、聂风、雄霸、绝世好剑、雪饮狂刀片中一系列的角色名词成为热词,也成了不少90后的童年回忆。
2001年电视版《风云》,左起:何润东、千叶真一、赵文卓。
当然,在2001年电视版之前,由嘉禾出品,刘伟强执导,郭富城、郑伊健、舒淇主演的1998年电影版《风云》,也已经是当年香港年度最卖座的电影之一了。
1998年电影版《风云》,郑伊健、郭富城主演。
《风云》漫画开始连载于马荣成1989年自己创立的天下出版有限公司的《天下画集》,最初是每周一期,后转为10日刊,从100期以后直到2013年完结,均为每两周一期。大约每隔3个月,天下出版社将数期《风云》内容汇集为合订本。
漫画版《风云》中的步惊云、聂风形象。
大约从2005-2006年开始,在别的同学开始追《妖尾》《灼眼的夏娜》《火影》等日本动漫的时候,托街口小书店的福,笔者和班中一众男生沉迷于港漫所搭建的武侠世界中比如李志清的《三国志》《射雕英雄传》、司徒剑桥的《四大名捕》、黄玉郎的《神兵玄奇》《大唐双龙传》以及最受欢迎的马荣成的《风云》。
记得当时还偷偷用零花钱买了十几本《风云》,20元一本的价格并不便宜,被父母骂了个狗血淋头。
按现在的产业角度来看,《风云》是非常成功的IP综合运营案例,漫影视各种形态的流量与数据都非常好看。
2008年,基于原著改编的、由林超贤执导的武侠动画电影《风云决》在内地斩获2174万的票房。2009年,锦天科技更是开发了《风云》的RPG游戏。同年,由彭氏兄弟之一彭发执导的电影版《风云2》,在11年后重回大银幕,又是一番港漫复兴的风潮。
在这一系列的改编中,最为原著党称道的就是对人物造型的极致还原,无论是电影还是电视剧,都完美还原了漫画里的人物形象。其中还原度最高的当属千叶真一扮演的雄霸。
《风云》可以说是港漫黄金时期的代表之作。据报道,当时销量最高的一期是《风云》第二部的完结篇,也就是1998年《天下画集》第259期,实际销量超过20万本。而《风云》在2003年非典之前的销量,一直保持在13万至14万本左右,对于本身体量不大的香港市场来说,已经算是非常不错的成绩了。
作者马荣成本身十分低调,是一个作品比人红的典型。但是接下来笔者要介绍的这位港漫教父,他身上的故事则要精彩得多。
黄玉郎
相信只要看过《龙虎门》的读者朋友们,对黄玉郎这个名字不会感到陌生。除了漫画家身份,他还有一个身份更为知名香港著名女星黎姿的前男友。
1988年,16岁的黎姿在朋友的介绍下,与37岁的黄玉郎相恋,后因黄玉郎要跟前妻倪诗蓓复合而分手。
当然这都是娱乐圈的花边新闻,黄玉郎真实的故事更加精彩。
黄玉郎原名黄振隆,香港著名漫画家,香港漫画界教父级人物。13岁开始投稿做画稿小工;19岁时在挫折中构思出小流氓这一题材,也就是《龙虎门》的前身。
传奇漫画《龙虎门》 甄子丹、余文乐、谢霆锋主演的电影版《龙虎门》。
在经过10年磨砺后,1979年,29岁的他组建玉郎国际出版公司,开始整合全香港的漫画产业,并引入分工流水的产业化概念,将故事、初稿、勾线、彩绘等几部分分拆,提高了漫画业的效率。
他还挖掘培养了日后的神话马荣成。
但是在1987年的香港股灾中,公司亏损严重。为了不让自己的心血被他人收购,无奈之下,黄玉郎做假账强撑门面,最终被判入狱两年。
而就在他身陷官司之时,香港的本土漫画被《龙珠》《哆啦A梦》等日本漫画攻占。
1993年,黄玉郎重出江湖。1997年取得金庸授权,开始绘编《天龙八部》题材,港漫武侠化也就此滥觞。
纵观上世纪七八十年代,黄玉郎可谓是港漫的教父,一点也不为过。
传奇漫画家上官小宝
还有一个人物不得不提,就是与黄玉郎齐名的传奇漫画家上官小宝。他的成名作《李小龙》与黄玉郎的《小流氓》几乎平分了1970年代的香港漫画市场。上官小宝的邝氏出版社更是推出了日后风靡香港的《古惑仔》,作者牛佬文启明也是上官小宝的得意弟子之一。
《古惑仔》漫画 《古惑仔》电影剧照
而上文提到的郑健和,出道之初也曾效力于邝氏。
上官小宝与黄玉郎,是港漫30年沉浮中的一对宿敌与朋友,有过合作也有过对立,经常处于此消彼长的位置:一方尽领风骚,另一方却失意无奈。
上官小宝更多的贡献也许是他带出了许多1980-90年代的港漫大家李志清、冯志明、牛佬、赵汝德等中流砥柱。
在进入新千年后,港漫也和香港电影一样,开始进入一个缓慢的下坡期,没有特别出挑的惊世作品出现,但也不乏其他的优质内容。在内地比较著名的就是2003年开始连载的司徒剑桥的《四大名捕》。同样由黄玉郎监制,取得了温瑞安的原著授权。
《四大名捕》
也就在近十年,由于国内市场萎缩和国内政策等因素,香港漫画家也和香港导演一样开始北上,寻求更多的合作机会,为港漫的复兴做准备。比如2010年,司徒剑桥与最世文化合作的《幻城》,便站在了IP热潮的最前端。
港漫兴起衰落的周期其实和香港电影是十分相似的。都是上世纪80年代后期到90年代初达到顶峰;90年代末期开始缓慢下降,新千年后慢慢式微。
同样作为内容产业,港漫更能反映出香港实体出版业的发展历程。除了亚洲经济重心北移至内地以及本土市场的萎缩,盗版与互联网新内容的兴起也是港漫式微的客观原因。
从主观上来看,武侠主题自商业港漫兴起之初就贯穿其发展路径,从《龙虎门》的市井义气到《古惑仔》的黑道血拼,再到《风云》的武林争雄,无一不是武侠题材的衍化。
港漫的辉煌吸引了一批武侠题材的死忠读者,为满足他们的需求,出版社不断推出武侠题材,最后导致题材大量重复与僵化。
过于偏重男频题材,使得港漫丢失了更多开发创意的可能性,也大大限制了新人新作的出现。
随着内地IP综合开发热潮的出现,港漫似乎慢慢寻找到了可能复兴的平台。在IP井喷,内地漫画产业规模小、不专业的情况下,引入更多专业成熟的港漫作者,也未尝不是件可以尝试的事情。
内地文化产业的发展以及新媒体的兴起更是给了港漫一个特殊的复兴的平台。而在目前的内地市场,武侠仙侠玄幻更是热门题材,对于浸淫武侠多时的香港作者来说,也十分对口。
在目前的IP大潮中,大众对原创内容的渴求愈来愈大,港漫的复兴似乎也出现了转机与希望。但最终港漫是否能在新的市场环境中获得发展,还需要更多时间和样本来验证。关注
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《奇幻龙宝》开始创作以来就吸引了众多媒体的目光,实力幕后心血之作的《奇幻龙宝》将会带给现今的中国动画影视产业什么样的影响呢?

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国产动画显颓势 《奇幻龙宝》强势出击

献吻 0

根据淘宝数据显示,在卡通形象销售前50名中,来自国产原创的卡通形象寥寥可数,不到十分之一。卡通形象等等周边的衍生依靠的是动画的推动力,如此也可以从销量上看出国产动画在流行程度上与国外动画有一定差距。

献花 0

国产动画在创新方面越来越需要亮点让自己与众不同。例如:以“百分百中国原创的世界级动画”为目标的《奇幻龙宝》和以精益求精的技术打造自身的《小狐狸发明记》。

黄玉郎

《奇幻龙宝》开始创作以来就吸引了众多媒体的目光,漫域网、人民网、中国日报网、博宝网、腾讯网、IT世界网等众多大型传媒集团和顶级知名网络媒体进行了热点跟踪报道。2011年3月28日《奇幻龙宝》正式登陆覆盖人口达2.3亿、收视率遥遥领先于其他动画少儿媒体的专业动画卫星频道卡酷卫视,继登陆央视之后,再一次将《奇幻龙宝》的受众群和认知度进一步扩大。

英文名:

实力幕后心血之作 震撼国产动画界

Tony Wong

《奇幻龙宝》将会带给现今的中国动画影视产业什么样的影响呢?从本片的顶级明星制作班底阵容我们就可以从中看出《奇幻龙宝》将以全新的创新创作理念带给国产动画影视产业一针强心剂。

性别:

《奇幻龙宝》艺术总顾问是知名热血漫画《龙虎门》作者、香港漫画教父、顶级动漫创作大师黄玉郎。《龙虎门》在翻拍成真人电影票房在当年内地票房排名第6。在谈到自己最近的作品《奇幻龙宝》时,黄玉郎说:“很多动漫作品我们先有一个大纲,然后根据大纲一边画一边构思情节。”“别人是几个人做一个作品,我们常常是10多个人做同一个作品,别人学我们这个方法也学不来。”“我们在作品中吸取了《封神榜》的元素,那最能让人发挥想像。”据了解,《奇幻龙宝》一集的制作成本达3万元人民币,可以说是精益求精的心血之作。

《奇幻龙宝》的导演是曾执导动画短片《风云之风急云怒》的知名导演乔彧先生,这部知名动画影视作品首次证明了国人对本土知名漫画改编成动画的创作能力。乔彧介绍因为《奇幻龙宝》偏向写实,在人物造型和动作设计方面的工作量大大增加。制作成员一个个忙得“人仰马翻”。人物、场景、分镜等图稿整理出来有40大箱,稿纸近10万张……动漫产业在我国是一个朝阳产业,国务院同意建立由文化部牵头的扶持动漫产业发展部际联席会议制度。十二五期间更是加大了对创意动漫产业的扶持。《奇幻龙宝》的主创精益求精的态度和做法,是对动画品质的绝佳保证。

民族:

创新2.5次元 真人与动画混搭风格

身高:

成龙在动画中出现

生日:

《奇幻龙宝》的总顾问黄玉郎先生在谈到本片与知名国际功夫巨星成龙的不解之缘时说:“我和成龙大哥签了5年的合约,使用他的肖像,成龙不仅是该片男主角的形象原型,还担任了该片的动作指导。”

体重:

《奇幻龙宝》中,动画主角与我们喜欢的偶像成龙同名同姓,形象设计也依照真人打造。而且本片更加具有开创意义的是,在二维世界动画片中加入了成龙真人出演的精彩桥段。将真实的成龙安排到动画中,让三维的真人与虚拟的二维动画人物互动。成龙大哥和大家一起在动画世界穿越时空,欢乐探险。

生肖:

之前国产动画作品极少涉及将真人与动画结合,并在整部片中都贯穿这个创意的做法。《奇幻龙宝》可以借助成龙的形象进一步打开市场。《奇幻龙宝》的真人与动画混搭风格势必为国产动画的创意打开一片新局面。
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相关阅读: 《奇幻龙宝》为你解读:从漫画家到商业巨人的全新黄玉郎

国籍:

和众多名人巨星联手制作的首部国产穿越冒险动画《奇幻龙宝》可能只有爱看动画的小朋友们知道,但是如果说起《奇幻龙宝》的出品人,那应该是大家都耳熟能详的了,他就是国内动漫界的教父级人物——黄玉郎。

中国(内地)

和众多名人巨星联手制作的首部国产穿越冒险动画《奇幻龙宝》可能只有爱看动画的小朋友们知道,但是如果说起《奇幻龙宝》的出品人,那应该是大家都耳熟能详的了,他就是国内动漫界的教父级人物——黄玉郎。

星座:

黄玉郎原名黄振隆,是著名的漫画家、也是香港第一大漫画出版集团玉皇朝的创办人。他的成长经历、从业历程都如同漫画中的人物一般曲折生动,几十年在动漫界的摸爬滚打成就了今天的业界传奇。

双鱼座

打破国产动漫桎梏 打造明星动画《奇幻龙宝》

出生地:

如今,黄玉郎已经是被业界所称颂的商业巨人了,但此前他却经历了一系列创业上的坎坷和挫折。能够让玉皇朝立于不败之地的是它能够持续的推出新作品、新理念,玉皇朝旗下的动画、漫画作品享誉世界。黄玉郎经营的是“创造性”的出版工作,他也创造性地创造出一套符合自己实际的“欲取先予”的管理方式。不但在商业上推陈出新,在动漫作品的企划上,黄玉郎不断探索新的表现形式。

广东省江门市市区

近年,他基本上淡出漫画圈,开始从事投资、幕后和导演的工作。这些经历都让他看起来更加向着“元老”一词靠近。正所谓不破不立,2009年,黄玉郎携手综艺界的一哥成龙合作了全新形式的功夫动画《奇幻龙宝》。这部片子包含了“穿越”、“寻宝”、“2.5次元”、“中国功夫”等等流行元素,力图在商业化的最大化和符合国情的教育片中找到一个更好的平衡。《奇幻龙宝》中还含有真人出演的部分,这种2D和3D结合的新形式也是国内的先例。当然,有国际功夫明星成龙的助阵也是收视上的一个保障。

血型:

孤独漫画家 挫折中摸索动漫出版业道路

职 业:

1964年,黄玉郎向父亲借了1000元做资本,开办了一家漫画社,开始了自己的“出版事业”,出版一本叫《笑话世界》周刊。这是黄玉郎首次创业,他自己画画、编辑及印刷,合作者是他的哥哥。
没有出版社肯发行,他便和哥哥踩着自行车,走遍大街小巷,将《笑话世界》送到售报点。然而,《笑话世界》发行毫无起色,只出版了5期,就告失败,连借以创业的钱也赔个精光。

其它

第一次创业失败,并没有让黄玉郎气馁。相反,他认为,“搞《笑话世界》的时候使我对香港、九龙区的街道十分熟悉,因为由我自己去送货。”这段访谈说明这对他来说是有裨益的。此后他又跃跃欲试,和别人合资出版《娱乐漫画日报》、《精工》等漫画杂志,销量一直都不是很理想。

毕业院校:

但是黄玉郎并没有被这些挫折击倒,他凭着一股顽强的精神终于在又一次创业中得到充分的回报。20世纪七十年代,香港漫画的环境渐佳,黄玉郎在有了前车之鉴后在经营上更加懂得运筹帷幄和步步为营,他公司的出版物开始持续增长销量,并且逐渐开始获利。

所属公司:

1979年6月玉郎集团成立,这就是玉皇朝的前身,玉郎集团当时几乎是出品了香港所有卖座的漫画,黄玉郎的事业蒸蒸日上。除了漫画之外,他昂然涉足出版界,先后收购和出版了多份杂志报刊,分别有“清新周刊”、“新时代”、“青春”、“玉郎电视”、“明星电视”、“香港日报”、“金融日报”、“天天日报”等,玉郎国际不断壮大。

代表作品:

历经坎坷 武侠漫画打造港漫全新风潮

《如来神掌》,《天子传奇》,《神兵玄奇》

好景不常,1987年大股灾,令玉郎国际有限公司损失惨重,遭到可能被收购的命运。黄玉郎为保江山,因而涉及伪造假帐入狱,1989年4月,玉郎国际有限公司遭停牌。玉郎国际有限公司旗下的数名当红主笔亦继上官小宝后相继离去,宣布着这一时代的告终。

黄玉郎(1950年-),原名黄振隆,早期笔名为黄玄生。香港著名漫画家,香港漫画界教父级人物,为香港第一大漫画出版集团玉郎集团(今文化传信)、玉皇朝创办人,所出版之漫画不但在香港极受欢迎,在东南亚、台湾及中国大陆等华语地区也占据重要地位,其代表作《龙虎门》风行30多年,缔造了香港长篇连载漫画的历史纪录;他引入日本漫画的造型设计﹑编绘手法,结合了中国传统的连环图形式,开创了香港漫画新纪元。

1993年,黄玉郎出狱后,意欲重夺香港画坛至尊宝座,决定东山再起,联同大弟子祁文杰,与及画漫画“街头霸王”成名的许景琛,和擅长绘画科幻漫画为主的邱福龙等,组成“玉皇朝出版集团有限公司”,重操故业。公司成立初期气势之盛,一时无两,其全新作品《天子传奇》和《龙虎五世》均获得好评。

星路历程

【经历】

1950年生于广东省江门市,6岁到香港定居。从10岁起已于《中国学生周报》、《青年乐园》、《快报》等投稿获得刊登

1972年创立玉郎图书公司

1993年创立玉皇朝出版集团有限公司

2000年创立漫画帝国网域集团有限公司

2003年创立于郎多媒体公司

【作品】

《小魔神》、《小傻仙》、《超人之子》、《醉拳》、《如来神掌》等,其中《龙虎门》在70年代初期,带动香港漫画市场起飞,深入民心,风行30多年,缔造了香港长篇连载漫画的历史纪录,《龙虎门》本名《小流氓》,2000年重新出版,易称《新著龙虎门》。后改现名。近年来作品有《天子传奇》系列、《义勇门》、《龙虎5世》系列、《001》、《大剑师》等作品。及改编金庸先生的作品《天龙八部》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》,带动香港漫画界一股改编武侠小说之潮流。1999年,创作《神兵玄奇》。

【简介】

香港出版界的奇才黄玉郎,从一个一无所有的穷小子,靠着坚韧不拔精神和一支生花妙笔,几经挫折,几经奋斗,永不言败,终于在出版业占一席之地,
建立起一个自己的漫画出版王国。黄玉郎的奋斗富有传奇色彩,被誉为出版界的“民族英雄”、“史泰龙”。

黄玉郎原名黄振隆,1950年出生于潮州,7岁时他随父亲到香港。家庭环境不大好的黄玉郎,自小喜欢画画,画漫画和他那些心目中的英雄人物,从9岁开始,他就试着给报刊的漫画版或专栏投稿,直到11岁才有第一幅“处女作”被刊用。由于家贫,中学尚未
念完,他不得不离开学校,赚钱养家。13岁那年,他应征进《时代漫画日报》社做小工,兼当学徒画工,月薪140至200港元。但好景不长,不久便因漫画业萧条而失业。

1964年,失业后的黄玉郎向父亲借了1000元做资本,开办了一家漫画社,开始了自己的“出版事业”,出版一本叫《笑话世界》周刊。这是黄玉郎首次创业,他自己画画、编辑及印刷,合作者是他的哥哥。
没有出版社肯发行,他便和哥哥踩着自行车,走遍大街小巷,将《笑话世界》送到售报点。然而,《笑话世界》发行毫无起色,只出版了5期,就告失败,连借以创业的钱也输了个精光。

第一次创业失败,黄玉郎并不气馁。相反,黄玉郎认为,”搞《笑话世界》的最在收获.使我对香港、九龙区的街道十分熟悉,因为由我自己去送货。”看来这对他来说是有裨益的,一年后。他又跃跃欲试,和别人合资出版《娱乐漫画日报》,筹备了三个月,可惜这份报纸的寿命也只有三个月。由于销路不振,入不敷出,3个月后就停刊。

黄玉郎第二次创业又失败了,由于积蓄已用尽,他只好给别人打工。当时香港漫画界的崔魏集切招
聘漫画人才,他便去应试。在崔魏集团,他每月创作四、五十个故事,每个故事210幅画,工资加稿费,他
的收入不俗。但黄玉郎不满足现状,才安定一年多,
又与画家何可合作,自己出版漫画日报。开始第三次创业。

在崔魏集团工作一年多,黄玉郎对整个出版行业已较为熟悉.合作者何可也富有经验。所以创办《新奇漫画日报》比较成功,出版不久.便日销12000多份,销量在当时成为香港漫画书刊市场首位。接着,他们又创办了《乐声漫画日报》,但由于稿源缺
乏,粗制滥造。结果《新奇漫画》也受到影响,素质及
销量均见下降。1967年,即黄玉郎三度创业半年之后,“五月风暴”试卷香港,香港人人心动荡,消费力减退。同时,香港无线电视开播,人们的视线集中在电视上了,这对漫画书报造成很大的冲击,销路跌到了峰底,才办一年的《新奇》、《乐声》两份漫画日报先后宣告倒闭。后虽然黄玉郎又出版了《精工》漫画,他已是惨淡经营。

1969年,香港经济开始起步,市民的消费力有所提高,漫画市场也出现生机,虽然这时日本的漫画书已在香港大行其道,然而黄玉郎放弃了转行的念头,决定坚持到底。这次,他与一位做印刷的朋友合资办了一个“钻石出版社”。
“钻石出版社”办得比过去成功,结果他将股份及存书全数卖给出版社,他本人则为它打工,从老板变成打工仔。

黄玉郎似乎恶运当头,但他没有被击倒,反而他
越战越勇。他的这股顽强的精神终于在又一次创业中得到充分的回报。

1971年底,一位上了年纪、搞书店的朋友看中黄
玉郎对漫画事业的专注以及坚韧不拔的作风,合作成立了玉郎图书公司,专门出版各种漫画刊物。这一
次.黄玉郎吸取前几次“创业”的经验教训,步步为营,加上财力较为雄厚财务方面管理力求小心。在刊物出版方面反映良好,销量很快突破2万份,利润颇
为不俗。

在这期间,香港漫画业已不同往年,原有的漫画家已大多“转业”,人才相当缺乏。黄玉郎除了仍然
“多产”外,还招聘来一批喜欢漫画的年轻人,训练他们成为思维活跃且富有创意的骨干力量。同时,他吸收了日本漫画素质高、印刷好的优点,致力改进。这样,经过3年的努力,玉郎刊物的销量稳居香港市场第一位,压倒了“霸道”一时的日本图书。

经过风风雨雨的黄玉郎,以坚强的毅力,终于赢得了命运的青睐,获得了成功,成为能够享受财富的名人之一,拥有自己的企业集团。

若总结黄玉郎成功的经验,我们不难看出,投
“上帝”所好以及遭挫不惊、娴熟经营的做法,对所有走上创业之路的人均有启示作用。

黄玉郎投“上帝”所好,及时调整刊物的内容和形式,使其能够不断适合读者的口味,扩大读者的范围。他注意到昔日看玉郎漫画的儿童,随着时间的推移已长大成人,成为成人读者。当然又有新的儿童加
入他的读者行列。于是他将内容调整集中在功夫、打抱不平、正邪力量对抗等热点上。他书中的功夫小子,很少遇到对手,这些角色为读者提供了安慰剂和
放松精神压力的作用。另外,他还对开本作了处理。
以前的小开本主要是服务小读者,但小开本限制了画面,也限制了人物形象,要有大发展,就必须用大开本。于是黄玉郎决定将小开本改为16开本,还将售价提高了两倍。刊物的不断改革,吸引了不少青年读者,一些年轻的女性也开始喜欢他的漫画读物,还打进了东南亚及欧美市场。

另外,黄玉郎多年的经验给了他以老练的资格,
使他在挫折中镇定自若,张弛适度。他在成功的路上自然也遇到种种的挫折,最大的要数1980年筹办
《香港日报》了。据说,当时是在印刷、人力和财力尚未准备充分时便匆匆上马,因而招致惨败。但黄玉郎没有被拖跨,而是立即“壮士断臂”。他的《玉郎电视》因为无线电视的刊物出尽风头而处于挨打的劣势,曾在2年内亏本100多万元,后来上下人等努力拚博,广告收益增加,才转亏为盈。黄玉郎就这样摸出了一套取舍之道。

黄玉郎经营的是“创造性”的出版工作,他也创造性地创造出一套符合自己实际的“欲取先予”的管理方式。他为鼓舞各刊物的主事人,玉郎各刊物的主事人的工资并不高,但有相当比例的分红制度。这样一来,各刊物的负责人便千方百计动脑筋,出“绝招”
去刺激刊物的销路,以提高利润和自己名下的红利,公司的固定成本则可减至最低。

黄玉郎在挫折中顽强拼博,终成香港富甲一方的文化大亨,他通过制作成年人童话而获得滚滚财富,据资料估计他的财富达2亿元。尽管他在90年初又遭厄运。锒铛入狱,但没有改变他勇往直前的搏击毅力。1993年出狱后,他又重招旧部,组成了玉皇朝
出版社,重建他的漫画王国,与群雄争霸。

在1965年,黄玉郎当时多次与人合伙创办了两本漫画日报,及一间出版社,但都无疾而终。之后的数年,由他所绘画的漫画却普遍获得好评。当中最为人熟悉相信是“小傻仙”,而其它作品如“小魔神”、“小蛇王”、“超人之子”、“魔术小皇帝”、“魔鬼兵团”、“柔道魔童”、“飞斧仙童”等同样备受好评。而据他所说,画那么多书种的目的是要看看那一种漫画最为畅销。

而在1969年,他开始构思“小流氓”,而在跟着的一年他自资筹组“钻石出版社”出版小流氓。但因财政上周转不灵,所以把出版社售给一家叫“保光出版社”的老板黄光。由于小流氓销量节节上升,甫一出版变售罄,成为该出版社的镇山之宝。

1971年,黄玉郎眼见小流氓销量不俗,所以向公司要求希望把小流氓由当时的二毫装小型版本改为六毫装大型版本,但风险太大(因为变相令人觉得售价上升三倍)而被公司反对。

黄玉郎仍然希望拥有自己的事业而不甘寄人离下,决定暗中策划另一本小流氓,更开自组“玉郎图书公司”,脱离黄光的“保光出版社”。为了筹备资金,新公司开张后的一个月,出版了六期小流氓,每次出版两期。

在小流氓三十多期的时候(1972年),黄玉郎开始在漫画后面加上一些专栏,例如有一专栏叫“画佬生涯”,内容大至讲述当时漫画人的生活情况,漫画行业的发展,读者的阅读风气等;还有一专栏叫“乌烟瘴气臭香港”,刊登具有讽刺性的文字稿及漫画稿,作品被刊登将获稿酬。

而那时武打巨星李小龙的电影深深影响了香港,更间接刺激小流氓的销量,二毫装过往的最高销量是二万五千本,最后被小流氓所打破。

小流氓的成功更令当时无数漫画家争相模仿。但劣作自然会被时间所淘汰,所以仍然无损龙虎门的地位。而他为了增加稿费,将小流氓由五十二期开始,由每页三行,改为每页四行。幅数增加至十至十五幅,内容多了一倍。他还大胆地把小流氓由三十六页改版至二十四页,还加密格数。此改动非常成功,销量不跌反升。黄玉郎的收入由一千二百元升至二千五百元。

而跟着下来的改变更令香港漫画历史起了决定性的作用。黄玉郎把小流氓又原先的三十二开本改为十六开本,售价由二毫改为六毫。这次改革令到从前不感兴趣的发行商对连环图大大改观。而小流氓在外地仍有市场,多个国家的唐人街都有小流氓漫画发售。

稿费增加,跟着要做的就是扩充业务。在李小龙电影的功夫效应下,出现了一套足以和小流氓分庭抗礼的作品--上官小宝的李小龙。于是黄玉郎决定拉拢上官小宝合作。但同时间下,黄玉郎的前顾主黄光仍对李小龙有兴趣,于是在稿费的挖角竞争之下,上官小宝最后以每期一千元的稿费投向黄光。

当上官小宝拥有稳定收入后更加努力,李小龙的销量更达到每期四万本,直逼当时的小流氓。因为这样更令上官小宝有志独立自创天下的雄心。而同时间,黄玉郎因得意望形的又赌又喝、生活糜烂而荒废漫画。结果出现“发行商老板娘当头捧喝”事件,指责黄玉郎为何小流氓漫画质素下降、读者流失与及遭受李小龙漫画的穷追猛打。最后黄玉郎修心养性,全情投入于小流氓创作。

及后李小龙的电影出现了精彩绝伦的双节棍演出,小流氓成功掌握读者心理,把双节棍功夫加入龙虎三皇之一的石黑龙身上,获得极大回响。而在七十至七十三期,更用了李小龙作为封面。而在那时,小流氓的销量已达到六万大关。即使后来数次加价仍无损销量。

1974年,小流氓故事开始进入日本罗刹教之役。而书本身更局部彩色印刷,售价为一元正,平均每期销量更达到十万大关。

即使小流氓漫画的销量如何的高,如何的受欢迎,但始终不能把上官小宝的李小龙漫画压下来,销量仍然相若(不过论气势还是小流氓胜出一筹)。两大画手越画越兴奋,渐渐尺度过了火,画到打得头迸额裂,鲜血四溅,引起社会人士注意

1975年10月,香港政府正式通过“不良刊物法例”,警方派员往书报摊取缔、抓人,气势似要把漫画赶尽杀绝。黄玉郎在穷途末路的绝境下,邀同行共商对策。发起自律运动,停止出版色情书,召开记者会向政府询问“不良刊物”尺度,更前顾主黄光与“宿敌”上官小宝共思对策。得出来的结果是开办一本报纸形式的刊物。因为报纸的行头大,炮轰他们等于炮轰整个报业。

既然有新转机,立即为漫画日报筹备。首先黄玉郎认为《小流氓》这名字听来有点粗俗,于是把“小流氓”这名字换掉,在九十九期正式易名为“龙虎门”;而同时间,他出版第一份漫画日报“生报”,每日平均刊出一版小流氓漫画,并且自知之明地减少了封面及内容的暴力血腥场面。当时日报销量约五万多份。

故事背景亦由本港从置区移师到日本,说明故事情节纯属虚构,避过了舆论的责难。而龙虎门单行本因为迁就报章开度,改为横度16开,四十八版,内页全彩色,每册二元。

由于媒头都集中于龙虎门,以自当时黄玉郎所创作的其它作品也变得黯然失色。他其实还有“铁血螳螂”、“铁金刚”、“龙虎门新传”、“臭香港”、“趣怪漫画”等,除了“生报”,他后来开办了另一份漫画日报“金报”。而他更为了龙虎门而把它般上大银幕,但并未获得好评。

至于一直与黄玉郎竞争的上官小宝,则同样办了一份漫画日报“喜报”刊载他的李小龙,继续给龙虎门压逼力。结果上官小宝被冠以“不死神功”之称号。因为龙虎门横扫整个七十年代画坛,仍然以强劲气势步步进逼,唯有他的李小龙也。

1979年6月27日,黄玉郎已有足够资金,玉郎国际有限公司正式成立,开始招兵买马,欲堕断整个香港漫画市场。而在1980的第275期,龙虎门故事开始脱理公仔报独立出版,因此又把阅读方向调整回“直向”,并且固定以周刊形式,每期34页全彩色页的型式推出。这种型式一直沿用至今。

黄玉郎心知如要统一香港漫画市场,必须要收服李小龙这只大老虎。结果在1981年,他与上官小宝达成协议,把他的“李小龙”归入“玉郎”,从此江山正式统一,所有漫画均为玉郎漫画所出品。

去到八十年代,他致力在漫画制作方面作出重大改革。首先,他成立了印刷、分色、植字、钉装等出版业所必须的部门,购入新型的印刷机和分色机,把漫画书的印刷质素大大提高;而跟着,为了扩大公司的生产量,黄玉郎更把漫画制作分化为起稿(画出构图),钩头(绘画人物的头部),驳身(绘画人物的身体),填头(只负责人物的头发)等各步骤。所以大多数漫画人在细说自己入行经过是都是说“在这套漫画负责钩头”或“那套漫画负责驳身”等说法。

除了之外,他昂然涉足出版界,先后收购和出版了多份杂志报刊,分别有“清新周刊”、“新时代”、“青春”、“玉郎电视”、“明星电视”、“香港日报”、“金融日报”、“天天日报”等。

而在画坛统一后,大部分画家在稳定的环境下,作品水准都有了显著的提高,间接促使了香港漫画的成熟。但对经历过无数场风雨的上官小宝来说,稳定工作反而难再有突破,所以在满约后再自组公司“八二画社”,继续以李小龙挂筹。在1986年,黄玉郎把“玉郎国际有限公司”正式挂牌上市,市值立即暴增二十倍,从此无人再贬低漫画行业。

但好景不常,1987年大股灾,令玉郎国际有限公司损失惨重,其后以郑经翰为首之公司,与及星岛集团欲全面收购玉郎集团。黄玉郎为保江山,因而涉及伪造假帐,结果在1989年4月,玉郎国际有限公司遭停牌,而在6月更被控伪造假帐,最后于91年罪名成立,被判入狱四年,后来上诉成功,减刑为两年。

而他所创下的玉郎国际有限公司,数名当红的主笔亦继上官小宝后离去。先有编剧出生的刘定坚拉拢八十年代以漫画“少林奇兵”而成名的冯志明,与及擅于绘画爱情漫画的狄克去组漫画公司“自由人”。而以漫画中华英雄而创造出廿二万销量,而被冠为“神话”的马荣成亦离开“玉郎”,联同最佳拍挡少杰组“天下出版”。而在黄玉郎入狱后,“玉郎”最后被星岛集团主席胡仙收购,后改名为“文化传信有限公司”。

由于八十年代拥有无数经典漫画如“龙虎门”、“中华英雄”等,相比之下九十年代初到中期的香港画坛就变得黯然失色。再加上于1992年,当时还未被收购的“玉郎”看准日本漫画市场,决定带头推出日本授权香港中文版。以当时得令的“龙珠”与长买长有的“叮当”为首,令日本漫画一度攻堪香港漫画市场,令本地创作大受影响。

黄玉郎于1993年出狱后,意欲重夺香港画坛至尊宝座,决定东山再起,联同大弟子祁文杰,与及画漫画“街头霸王”成名的许景琛,和擅长绘画科幻漫画为主的邱福龙等,组成“玉皇朝出版集团有限公司”,重操故业。公司成立初期气势之盛,一时无两,其全新作品“天子传奇”和“龙虎五世”均获得好评。

但当时正值日本漫画攻堪香港之时,所以难再有像七、八十年代时的那种疯狂。正因如此,跟着推出的“天子传奇贰”和“义勇门”销量不过不失。

直至1997年,黄玉郎与武侠小说巨匠金庸先生达成协议,授权给“玉皇朝”为其武侠小说“天龙八部”推出漫画版,成为一时佳话。之后,武侠小说漫画化的热潮慢慢捻起。而同时间,日本慢画热潮开始减退,令到香港漫画坛重出生气,即使还有若干漫画的质素备受质疑,但画坛也不像九十年代初期或中期般毫无生气。

1999年,黄玉郎的“天子传奇肆”系列备受好评,另开了一本漫画“神兵玄奇”,当中的兵器间接带出了兵器热潮。虽然漫画事业如日方中,但却出现“师徒决裂”事件。黄玉郎的两名入室弟子祁文杰和张万有都分别因利益与意见不合而分道扬鐎,而当时“玉皇朝”开国功臣之一的许景琛亦因为想独自创天下而离开。

虽然人际关系不甚如意,但在爱情路上寻觅得至爱。经历过婚姻失败的他于1989年和前妻离异,两人育有两子一女。而后来他和电影明星黎姿拍拖,虽然两人并不想公开但却以是为人所共知的秘密。而现在,他于1999年8月奉子再婚,迎娶追随多年的前艺人倪诗蓓。而两人的爱情结晶品仍已经出世,一家三口生活愉快。

好事成双,得到至爱后,由于所有漫画行家一致认同他在香港漫画坛的贡献,结果推举他为第一届香港漫画联会的会长。更以他为首,为第四届世界漫画高峰会议进行筹备工作。

而他看好互联网发展,联同多间出版社合组漫画网页“帝网”,让读者可以免费(现在大多都已经要收费,但却绝对平宜)浏览漫画中的内容。而他对该网站前景颇有信心,首先开发台湾市场,然后冲出亚洲,目光望向全世界,成为一个全面开通环球的漫画网站。

而其实在未开始制作“帝网”之前,黄玉郎已经至力为“玉皇朝”开发台湾市场。多套漫画如“天子传奇”系列在台湾均有代理出版社,而且销量不错;而邱福龙的漫画“龙神”被台湾游戏商看中,为其作品推出计算机游戏,而最近,台湾漫画大师郑问更和“玉皇朝”合作推出他的最新作品“大霹雳”,这一切均可证明他绝对重视台湾市场。

而最后要说的就是“龙虎门重归黄玉郎”事件。拥有“龙虎门”版权的“文化传信有限公司”和黄玉郎达成协议,让他重新编写龙虎门而保留版权。此举实时轰动整过漫画坛。在其威力下,名导演王晶有意拍一部龙虎门电影,黄玉郎更属意由谢霆锋演出王小虎一角。

卷土重来的黄玉郎投“读者”所好,及时调整刊物的内容和形式,使其能够不断适合读者的口味,扩大读者的范围。在《天子传奇》、《龙神》、《大霹雳》这些作品人气的聚集下,玉皇朝不但带动了硬派港漫的全新风格,也冲出香港本地、开辟出了更广阔的国际市场。

这次善于动脑筋的黄玉郎又将给我们带来怎样的惊喜呢?《奇幻龙宝》让我们聆听来自大师的声音。

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《奇幻龙宝》开始创作以来就吸引了众多媒体的目光,实力幕后心血之作的《奇幻龙宝》将会带给现今的中国动画影视产业什么样的影响呢?

国产动画显颓势 《奇幻龙宝》强势出击

根据淘宝数据显示,在卡通形象销售前50名中,来自国产原创的卡通形象寥寥可数,不到十分之一。卡通形象等等周边的衍生依靠的是动画的推动力,如此也可以从销量上看出国产动画在流行程度上与国外动画有一定差距。

国产动画在创新方面越来越需要亮点让自己与众不同。例如:以“百分百中国原创的世界级动画”为目标的《奇幻龙宝》和以精益求精的技术打造自身的《小狐狸发明记》。

《奇幻龙宝》开始创作以来就吸引了众多媒体的目光,漫域网、人民网、中国日报网、博宝网、腾讯网、IT世界网等众多大型传媒集团和顶级知名网络媒体进行了热点跟踪报道。2011年3月28日《奇幻龙宝》正式登陆覆盖人口达2.3亿、收视率遥遥领先于其他动画少儿媒体的专业动画卫星频道卡酷卫视,继登陆央视之后,再一次将《奇幻龙宝》的受众群和认知度进一步扩大。

实力幕后心血之作 震撼国产动画界

《奇幻龙宝》将会带给现今的中国动画影视产业什么样的影响呢?从本片的顶级明星制作班底阵容我们就可以从中看出《奇幻龙宝》将以全新的创新创作理念带给国产动画影视产业一针强心剂。

《奇幻龙宝》艺术总顾问是知名热血漫画《龙虎门》作者、香港漫画教父、顶级动漫创作大师黄玉郎。《龙虎门》在翻拍成真人电影票房在当年内地票房排名第6。在谈到自己最近的作品《奇幻龙宝》时,黄玉郎说:“很多动漫作品我们先有一个大纲,然后根据大纲一边画一边构思情节。”“别人是几个人做一个作品,我们常常是10多个人做同一个作品,别人学我们这个方法也学不来。”“我们在作品中吸取了《封神榜》的元素,那最能让人发挥想像。”据了解,《奇幻龙宝》一集的制作成本达3万元人民币,可以说是精益求精的心血之作。

《奇幻龙宝》的导演是曾执导动画短片《风云之风急云怒》的知名导演乔彧先生,这部知名动画影视作品首次证明了国人对本土知名漫画改编成动画的创作能力。乔彧介绍因为《奇幻龙宝》偏向写实,在人物造型和动作设计方面的工作量大大增加。制作成员一个个忙得“人仰马翻”。人物、场景、分镜等图稿整理出来有40大箱,稿纸近10万张……动漫产业在我国是一个朝阳产业,国务院同意建立由文化部牵头的扶持动漫产业发展部际联席会议制度。十二五期间更是加大了对创意动漫产业的扶持。《奇幻龙宝》的主创精益求精的态度和做法,是对动画品质的绝佳保证。

创新2.5次元 真人与动画混搭风格

成龙在动画中出现

《奇幻龙宝》的总顾问黄玉郎先生在谈到本片与知名国际功夫巨星成龙的不解之缘时说:“我和成龙大哥签了5年的合约,使用他的肖像,成龙不仅是该片男主角的形象原型,还担任了该片的动作指导。”

《奇幻龙宝》中,动画主角与我们喜欢的偶像成龙同名同姓,形象设计也依照真人打造。而且本片更加具有开创意义的是,在二维世界动画片中加入了成龙真人出演的精彩桥段。将真实的成龙安排到动画中,让三维的真人与虚拟的二维动画人物互动。成龙大哥和大家一起在动画世界穿越时空,欢乐探险。

之前国产动画作品极少涉及将真人与动画结合,并在整部片中都贯穿这个创意的做法。《奇幻龙宝》可以借助成龙的形象进一步打开市场。《奇幻龙宝》的真人与动画混搭风格势必为国产动画的创意打开一片新局面。
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